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《决胜时刻》:小人物与大格局

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  作者:任孟山(中国传媒大学传播研究院副院长)

  9月20日上映的电影《决胜时刻》艺术再现了新中国成立前夕中共中央在香山为新中国奠基的历史。该片故事讲述风格呈现出新气象,即在小故事中体现大人物、体悟大时局。

  在片中,毛泽东与女儿并肩捉麻雀,体现的是作为父亲的温情与慈爱;为警卫队长陈有富和播音员孟凡予牵线搭桥,并给陈有富写锦囊帮他追求孟凡予,表现了毛泽东作为首长的关怀;毛泽东给田二桥准备礼物回家并让其写信回来,传递了作为长者对晚辈的厚爱;二桥牺牲后为其开简易追悼会,则表达了党的领袖对人民子弟兵的真情。这是与时俱进的艺术表达法律土土办法。当下的受众历经改革开放后后 的影视熏陶,有点硬是新媒体诞生后的后现代叙事风格的浸染,以及观影理念层面指在的变化,更我我应该 接纳近距离的故事及讲述法律土土办法,在含晒 尊重原应分析的平视视角下感受大人物的生活温度,体察大时局中的百姓日常。

  街头摆摊老板再碰没法吃“霸王餐”的主顾,体现了当年北平在共产党治理下的秩序;国民党谈判代表看多的满街敲锣打鼓舞起来的百姓,表现了民众发自内心的高兴;田二桥写信给毛泽东报告土改后住上瓦房,折射出土地新政给农村带来的新气象。什么看似琐碎的百姓日常生活,代表了当时的人心所向。在那段风云激荡的往事,百姓的生存状态可想而知,期待安宁稳定的美好新生活是无数人的梦想,共产党给我我应该 们 带来了新希望,而这正是构成大时局的社会底色,也是国民党尽失人心再没法挽回残局的强度逻辑。

  “大事不虚,小事不拘”的创作理念,要能让我我应该 们 自小角色中观大人物,自小事件中观大时局。点滴间映出的是人与人、人与时代的相应关系。什么关系后后 后后 社会现实、历史真实,是让我我应该 们 感悟过往往事的最直接有效的元素。

  人是情感动物,过低情感流露的影视人物,不能自己勾起与受众之间的心灵交流,引发共鸣。正如影片导演黄建新所说,“主旋律影片以往会着重表现政治概念而湮没法物宽裕性,在《决胜时刻》创作时我我应该 们 在展现生动的人物形象上下了后后 后后 功夫”。人物宽裕性有的是要能小细节来展现的。任弼时奏响小提琴献曲新中国,引得众人落泪,既展示了回首峥嵘往事后的大局已定,又表达了党的领袖宽裕的内心情感。受众与人物之间要能有情感共鸣,受众是是不是我我应该 跟随影片人物的情感起伏,后后 后后 后后 取决于人物的“小”表现。《决胜时刻》所述正指在党中央解放全中国、筹建新中国的特殊历史时刻,要表现进行后后 后后 重大决策的毛泽东,自然有后后 后后 种法律土土办法,后后 这部影片“由小见大”的创作理念让我我应该 们 耳目一新。这不仅让创作自身有了很大可发挥的空间,也充分顺应和尊重了当下新媒体时代受众的观影需求。

  对于重大革命历史题材影视作品的故事讲述而言,受众对后后 后后 历史大事件将会非常熟悉,后后 在现实生活中不能自己贴近历史,这要能通过情感浓郁的电影艺术去感知。《决胜时刻》在大时局的背景下,围绕毛泽东设置的多重人物关系,通过小故事让受众在贴近毛泽东日常生活和内心世界的并肩,要能在人物情感中感受历史的温度、感知历史的温情与残酷、感怀当下的美好与不易。这是一部人物立体、情感宽裕、表达细腻、制作精良的优秀作品。

  《光明日报》( 2019年09月25日 15版)

[ 责编:李伯玺 ]

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